- O top 3 dos microfones de voz Shure: o SM58 para o palco, o Beta 58A para o live exigente, o SM7B para o estúdio.
- A directividade supercardioide do Beta 58A estreita a captação e dá margem contra o feedback quando os monitores tocam alto.
- O SM7B pede ganho: a sua baixa sensibilidade exige um pré-amplificador generoso para obter uma voz limpa e sem ruído.
- Os três baseiam-se numa cápsula dinâmica, que suporta vozes potentes e continua utilizável numa sala sem tratamento acústico.
A questão surge bastante vezes, no lado do som ou home studio: que microfone de voz Shure escolher? O nome tranquiliza, e percebe-se porquê. O SM58 é o microfone que sobrevive aos anos de espetáculo, salões de festas e quedas sem perder a sua nitidez.
Mas a gama de microfones de voz Shure não se resume a um modelo, e a boa escolha depende sobretudo do local onde cantas. Um palco onde os monitores tocam alto, uma sala de ensaio, um quarto transformado em home studio: cada situação pede um microfone diferente. Selecionámos três referências, do live ao estúdio, para te ajudar a decidir conforme a tua voz, a tua sala e a tua cadeia áudio.
Comparativo dos melhores microfones de voz Shure
Comercializado em 1966 para suceder ao 565, o SM58 foi concebido por Ernie Seeler e a sua equipa para aguentar o choque nos palcos e em estúdio. Completou cinquenta anos em 2016 e ainda se vê por todo o lado, desde a escola de música às tournées internacionais. Simples, constante, sólido: esse é todo o seu segredo.
A sua curva é pensada para a voz. Os médios são realçados para que te sobressaias sobre a banda, e os graves são ligeiramente atenuados. Este corte contém o efeito de proximidade, esse inchaço dos graves que aparece quando cantas com a boca colada à grelha. A dicção mantém-se clara, mesmo muito perto.
No palco, a cápsula cardioide capta o que está à sua frente e deixa o ambiente de lado. O amortecedor pneumático acalma os ruídos de manipulação, o filtro anti-pop integrado suaviza os sons de «p» e «b», e a ausência de interruptor evita cortes acidentais no meio do refrão. Vem com a sua braçadeira, bolsa e um adaptador multipasso, está pronto a usar assim que o tiras da caixa.
Pontos fortes
- Curva feita para a voz
- Filtro anti-pop integrado
- Sem interruptor para desligar por engano
- Porta de entrada do trio
Pontos fracos
- Topo do espectro limitado a 15 kHz
- Sem comutador de timbre
Canta a dois ou três dedos da grelha e mantém essa distância durante toda a música. Um microfone dinâmico recompensa a regularidade: o nível mantém-se estável, o grave também, e o técnico de som não tem de andar atrás de ti no fader.
O Beta 58A mantém o espírito de palco e acrescenta uma directividade supercardioide. A sua zona de captação estreita-se para a frente, com forte rejeição lateral e traseira. Num palco onde os wedges (os monitores colocados no chão) tocam alto, esta resistência ao feedback faz toda a diferença no fim do set, quando o volume subiu.
A sua resposta sobe até 16 kHz, com graves controlados e agudos que se destacam na mistura sem agressividade. A sua sensibilidade de -51,5 dBV/Pa deixa margem: podemos aumentar o pré-amplificador sem que o ruído de fundo suba, e a dinâmica mantém-se clara. A directividade mantém-se coerente em toda a banda, a separação das fontes mantém-se do grave ao agudo.
Não se limita ao canto. No home studio, a sua captação estreita permite gravações limpas perto de um altifalante de guitarra, uma secção de metais ou elementos de bateria, e adapta-se a uma sala sem tratamento. A suspensão pneumática integrada absorve os choques quando o passas de uma mão para a outra.
Pontos fortes
- Supercardioide, forte resistência ao feedback
- Agudos estendidos até 16 kHz
- O mais leve do trio (278 g)
- Versátil em guitarra, metais, bateria
Pontos fracos
- Pede para cantares bem no eixo
- Sem comutador de timbre
O feedback nasce quando o som dos monitores volta ao microfone e entra em loop, até ao assobio. Um microfone mais direcional adia esse limiar, mas a orientação dos monitores conta tanto: coloca-os onde o teu microfone capta menos, e faz verificar durante a afinação.
Mudança de cenário. O SM7B nasceu para a rádio e televisão, depois impôs-se em estúdio para voz falada e cantada. Podcast, streaming, voz off, canto gravado: é o seu terreno. A sua cápsula dinâmica cardioide restitui uma voz densa e natural, numa banda passante que vai até 20 kHz.
Dois comutadores ajustam o timbre na origem. O filtro passa-altos limpa os graves, o realce de presença destaca a inteligibilidade sem passar por uma pós-produção pesada. A blindagem afasta interferências de ecrãs, colunas ou néons, e o isolamento pneumático interno reduz ruídos de manipulação e de pé.
O ponto a prever é a sua sensibilidade de -59 dBV/Pa. Ele entrega pouco sinal e exige um pré-amplificador com ganho de reserva, seja numa mesa ou numa interface áudio USB. Pensa na tua cadeia antes de o adotar. O suporte de grampo, o pop filter padrão e o pop filter A7WS para captações próximas estão incluídos, e ele aguenta também fontes potentes: caixa, guitarra, charleston.
Pontos fortes
- Dois interruptores de timbre
- Banda passante até 20 kHz
- Blindagem contra interferências
- Pop filter A7WS incluído para voz próxima
Pontos fracos
- Exige um pré-amplificador com ganho generoso
- 765 g: pensado para um suporte, não para a mão
Antes de encomendares um SM7B, liga o teu micro atual e nota onde fica o ganho do teu pré-amplificador para uma captação vocal normal. Se já estiver quase no máximo, prevê um estágio de ganho extra no orçamento.
FAQ - Escolher o teu micro de voz Shure
Qual a diferença entre o SM58 e o Beta 58A?
Ambos são microfones dinâmicos pensados para palco. O SM58 é cardioide, com uma curva centrada nos médios e banda passante de 50 Hz a 15 kHz. O Beta 58A é supercardioide: a sua captação é mais focada, o que ajuda contra o feedback, e os agudos sobem até 16 kHz. A escolha depende sobretudo do tamanho do teu palco e do teu orçamento.
É possível usar o SM7B em palco?
Foi concebido para estúdio e transmissão. Com 765 g e suporte de grampo, monta-se num suporte ou braço articulado, não na mão. Para um cantor que se mexe em palco, o SM58 e o Beta 58A são feitos para isso.
O SM58 é suficiente para gravar a voz em casa?
Sim, muitas demos começam com ele. A sua cápsula cardioide deixa de fora uma boa parte da ambiência de uma sala não tratada, e liga-se sem dificuldade a uma interface áudio. Para mais brilho nos agudos e ajustes de timbre na fonte, o SM7B assume o comando.
É necessário um pré-amplificador extra para o SM7B?
Depende da tua interface. O SM7B entrega pouco sinal (-59 dBV/Pa) e pede um ganho generoso. Se o teu pré-amplificador chega ao limite antes da voz estar no nível certo, um estágio de ganho extra torna-se útil. Faz o teste com a tua voz real, no volume em que realmente cantas.
Por que escolher um microfone dinâmico para canto?
Um microfone dinâmico suporta níveis elevados, aguenta manipulações e capta sobretudo o que está perto da grelha. Para uma voz potente, uma sala ruidosa ou um palco, é uma escolha segura. Os três microfones deste comparativo baseiam-se numa cápsula dinâmica.
Como escolher o teu micro de voz Shure
Antes de comparar as fichas técnicas, faz-te uma pergunta simples: onde vais cantar mais vezes? A resposta elimina logo metade das dúvidas. O leque dos microfones de voz é vasto, e estes três Shure cobrem três usos bem distintos. Os critérios seguintes ajudam-te a posicionar o teu ponto de equilíbrio.
Palco ou estúdio, o primeiro passo
Em palco, o micro passa de mão em mão, sofre choques e tem de resistir aos monitores. O SM58 e o Beta 58A foram feitos para isso: leves, suspensão pneumática, grelha robusta. Pões-nos num suporte, tiras-nos para ir ter com o público, eles acompanham.
No estúdio, a situação muda. O micro fica fixo, e procuras detalhe e controlo do timbre. É o universo do SM7B, a instalar num suporte de microfone estável ou num braço articulado, devido ao seu peso. Ajusta-se uma vez, à altura certa, e não se mexe mais durante a sessão.
A diretividade contra o feedback
A diretividade descreve a zona onde o micro capta o som. Uma cardioide capta à frente e ignora atrás. Uma supercardioide estreita ainda mais a frente e rejeita mais os lados. Se cantas numa banda com volume alto, com monitores perto, esse estreitamento dá-te mais margem antes do feedback.
Numa sala calma, em acústica ou ensaio a volume moderado, a cardioide do SM58 cobre bem a necessidade. Também perdoa mais desvios de posicionamento: podes virar um pouco a cabeça para os músicos sem perder a voz na amplificação.
Sensibilidade e ganho, verifica a tua cadeia
A sensibilidade indica quanto sinal o micro envia para o mesmo som. Quanto mais baixo o número, mais ganho será necessário atrás. O Beta 58A (-51,5 dBV/Pa) e o SM58 (-54,5 dBV/Pa) ligam-se sem problemas a uma mesa de ensaio ou interface. O SM7B a -59 dBV/Pa exige mais: verifica a reserva dos teus pré-amplificadores de estúdio ou da tua interface antes de o adotar.
Para comparar dois microfones, regula-os ao mesmo nível de audição antes de julgar. O mais alto parece sempre o melhor à primeira audição. Igualiza os volumes, depois concentra-te no timbre e na presença da tua voz.
O orçamento, cadeia incluída
Os três modelos têm preços bem distintos. O SM58 é a porta de entrada do trio, o Beta 58A posiciona-se logo acima, e o SM7B representa o maior investimento. Para este último, pensa na cadeia completa: o micro, o suporte ou braço, e eventualmente um estágio de ganho se a tua interface for um pouco limitada.
Que micro de voz Shure para a tua voz?
Se cantas ao vivo e queres um micro ultra versátil, o SM58 faz o trabalho desde 1966. Se o teu palco é ruidoso e os monitores tocam alto, o Beta 58A dá-te margem. E se a tua voz vive sobretudo em gravação, podcast ou streaming, o SM7B traz a densidade e o controlo que se espera em estúdio.
Muitos cantores acabam mesmo com dois deles: um micro de palco na mala, um SM7B na secretária. Resta saber por qual começar. O melhor indicador é o local onde cantaste mais vezes nos últimos três meses.
