Collision Devices Tars prateado sobre branco
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Collision Devices
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Da "Black Hole Symmetry" à Singularidade: o DNA Collision Devices
A TARS é derivada do modelo principal Black Hole Symmetry e retoma o espírito de "destruição controlada" da fuzz Singularity, aqui enriquecida com um verdadeiro controle de ganho. Enquanto algumas fuzz oferecem apenas um sweet spot estreito, a TARS visa uma faixa mais ampla: de um som nervoso, granuloso e instável em ganho baixo, até uma fuzz/distorsão arredondada, densa e poderosa quando se aumenta a saturação.
Sobre essa base já radical, a Collision Devices acrescenta um filtro passa-baixo típico de sintetizador, inspirado no lendário MS-20, para transformar o pedal em uma ferramenta de design sonoro: não se trata mais apenas de sujar um sinal, mas de esculpir e fazer o som "falar" na mixagem.
Para quem, para quais estilos e em quais contextos?
A Collision Devices TARS é destinada a músicos que gostam de efeitos com personalidade: guitarristas de rock alternativo, noise, shoegaze, stoner, indus, mas também baixistas que buscam uma fuzz que mantenha corpo, e tecladistas/sintetistas que querem sentir um filtro analógico sob o pé.
Ao vivo, ela brilha em passagens de "impacto": um riff que deve se destacar, uma pausa que deve se contorcer, um solo que deve se tornar estridente sem trocar de instrumento. Em estúdio, a TARS se torna um gerador de texturas: overdubs sujos, drones filtrados, transições, sound design, ou simples re-amp de uma faixa para dar uma assinatura mais agressiva.
Sua ergonomia incentiva o jogo em tempo real: os faders convidam a manipular o filtro como em um sintetizador, e a entrada de expressão permite movimentos fluidos tipo wah, mas com uma identidade mais "sintética" e uma ressonância muito mais marcada.
Controles, roteamento e sensações de jogo: uma fuzz que se esculpe
A seção fuzz baseia-se em dois ajustes essenciais: Gain (nível de saturação) e Master (volume de saída). O Gain permite ajustar a densidade harmônica e a compressão, enquanto o Master facilita a integração em um pedalboard (nível da unidade, boost ou compensação após o filtro).
O filtro passa-baixo tipo MS-20 é ajustado com CutOff (frequência de corte, de 15 Hz a 44 kHz) e Res(onance) (ênfase em torno da frequência de corte). Na prática, a ressonância serve tanto para afinar a presença quanto para criar efeitos mais extremos: som mais "vocal", picos agressivos, texturas noisy e varreduras espetaculares.
O controle LPF VOL funciona como um volume dedicado ao filtro (tipo VCA), útil para equilibrar o nível quando se fecha muito o CutOff ou quando a ressonância acentua certas bandas. Quanto ao caráter, o seletor 2P/4P muda a inclinação do filtro: 2P (12 dB/oitava) para transições mais suaves e musicais, 4P (24 dB/oitava) para cortes mais definidos, mais radicais, e um lado "sintético" muito assumido.
A TARS vai além com duas opções de estrutura: o switch S/P permite colocar a fuzz dentro do filtro (série) ou fazer a fuzz e o filtro coexistirem em paralelo para preservar o sinal não filtrado enquanto adiciona uma camada filtrada. Finalmente, o switch Add Fuzz adiciona uma fuzz adicional não filtrada: ideal para recuperar mordida, engrossar um som filtrado ou provocar interações mais selvagens conforme os ajustes.
A entrada EXP/CV permite controlar o fader CutOff via pedal de expressão: perfeito para transformar a TARS em um filtro performático, com subidas, descidas e acentos rítmicos precisos, sem largar o instrumento.
O timbre
A Collision Devices TARS situa-se na fronteira entre pedal de fuzz e módulo de sintetizador. A fuzz oferece uma textura rica, carregada de harmônicos, com resposta que pode ir do crepitar granuloso a uma saturação mais compacta e poderosa. Ela mantém uma verdadeira sensação de matéria: o som "gruda" no toque, e a dinâmica se modula eficazmente com o Gain, o Master e o ataque da mão direita.
O filtro é o coração da assinatura: abrindo o CutOff, recupera-se ar e ataque; fechando, mergulha-se em texturas mais escuras, mais densas, às vezes quase "sub" em certas fontes. A ressonância traz o aspecto cortante e expressivo: uma simples varredura pode transformar um riff de fuzz clássico em uma textura noisy/fuzzy que atravessa um muro de guitarras, ou em um movimento de filtro típico electro/ambient sombrio.
Em resumo: se você procura uma fuzz "comportada", passe adiante. Se quer uma fuzz que pode se tornar um instrumento por si só, com um filtro que esculpe, acentua e dramatiza cada nota, a TARS tem esse temperamento único feito para sons que ocupam espaço.
Especificações técnicas
| Efeitos | Distortion / Overdrive / Fuzz, Distortion, Filtro passa-baixo | Tipo | type_secteur |
| Tecnologia | EFGB_technologie_analogique | Utilização | sta_des_gui_ele |
| Formato | EFGB_presentation1357 | cor | Branco |
| Gain | nível de saturação da fuzz | Seletor S/P | roteamento em série ou paralelo (fuzz e filtro) |
| Master | volume de saída | Impedância de entrada | 1 MOhm |
| CutOff | frequência de corte do filtro (15 Hz a 44 kHz) | Impedância de saída | 1 kOhm |
| Res(onance) | intensidade em torno da frequência de corte | Entrada de áudio | Jack 6,35 mm |
| LPF VOL | volume do filtro (tipo VCA) | Saída de áudio | Jack 6,35 mm |
| Seletor 2P/4P | 12 dB/oitava ou 24 dB/oitava | Entrada EXP/CV | controle do CutOff via |
| Seletor Add Fuzz | adição de uma fuzz extra não filtrada | ||
Questions fréquentes
A Collision Devices Tars Silver On White funciona com uma alimentação padrão?
A alimentação requerida é de 9 V DC com centro negativo, com um consumo máximo de 150 mA. Não está indicada uma pilha nas especificações fornecidas.
É possível ligar um pedal de expressão a este fuzz filtro?
A entrada EXP/CV controla o ajuste CutOff através de um pedal de expressão. A varredura da frequência de corte permite assim movimentos de filtro controlados com o pé.
Qual é a diferença entre os modos 2P e 4P do filtro?
O seletor 2P aplica uma inclinação de 12 dB/oitava, para um corte mais progressivo. Na posição 4P, a inclinação atinge 24 dB/oitava e produz uma filtragem mais pronunciada. A frequência de corte é ajustável entre 15 Hz e 44 kHz.
A TARS é adequada para baixo elétrico?
Este modelo é indicado para guitarra elétrica, sendo também recomendado para baixistas que procuram um fuzz com corpo. A sua impedância de entrada é de 1 MΩ e a saída de áudio utiliza um jack de 6,35 mm.
Como utilizar as ligações em série e paralelo?
O interruptor S/P coloca o fuzz e o filtro em série ou em paralelo. O seletor Add Fuzz adiciona uma camada de fuzz não filtrado, enquanto o LPF VOL regula o nível da secção do filtro.
