Collision Devices Tars DLX

Uma evolução "deluxe" do conceito fuzz-filtro, pensada para a abordagem MS-20

O Collision Devices TARS DLX retoma o DNA do TARS original: um bloco fuzz potente associado a filtros analógicos ressonantes com caráter "sintético" muito marcado. Enquanto muitos pedais de fuzz se limitam a engrossar o sinal, o TARS DLX vai além: ele trata seu som como uma matéria a ser moldada, com varreduras expressivas de corte, ressonâncias que cantam e zonas de saturação capazes de ir de um grão sutil a uma deflagração noise.

A grande diferença "DLX" está em sua filosofia de controle: a adição de um filtro passa-alto permite trabalhar a parte alta do espectro com a mesma precisão que a parte baixa. Resultado: sons mais claros, texturas mais detalhadas e um pedal que sabe tanto fazer o efeito artístico radical quanto ser uma ferramenta de escultura sonora em estúdio.

Para quais músicos e estilos?

O TARS DLX é destinado a guitarristas e baixistas que gostam de pedais com forte personalidade, mas também a músicos eletrônicos que querem sentir a sensação de filtro analógico sob o pé. É adequado tanto para nível intermediário (se você está confortável com a ideia de "buscar" seu sweet spot) quanto para usuários avançados que constroem sons de forma mais experimental.

Quanto aos estilos, ele se sente em casa no stoner, rock alternativo, metal experimental, shoegaze, ambient ruidoso, noise, mas também pode se tornar uma arma poderosa em electro ou post-rock para criar subidas filtradas, drops saturados e transições ultra vivas. Ao vivo, sua ergonomia (notadamente o footswitch Crash ) facilita intervenções "na hora" em pé. Em estúdio, ele é excelente para texturizar uma tomada, criar um movimento de filtro ou transformar uma linha de baixo/sintetizador em uma camada granulada.

Controles, modos e abordagem "performance"

A seção Fuzz gira em torno de Gain (estrutura de ganho), Master (volume geral) e Blast, que controla a quantidade de fuzz em feedback quando você usa o footswitch Crash. Dependendo do ajuste de Gain, o Blast pode variar de um boost de sustain e harmônicos a uma auto-oscillação capaz de gerar notas e gritos controlados.

A parte dos filtros oferece dois estágios analógicos estilo MS-20: um Low Pass Filter com CutOff (15 Hz a 44 kHz) e Resonance, complementado por um Filter Volume que atua como um VCA de saída. Um seletor 2p/4p modifica a inclinação de atenuação, de -12 dB/oitava a -24 dB/oitava, para passar de um filtro mais suave a um efeito mais radical. O TARS DLX adiciona ainda um High Pass Filter dedicado (30 Hz a 22 kHz) com seu próprio CutOff e Resonance, perfeito para afinar o ataque, remover graves invasivos ou criar texturas "rádio/telefone" super cortantes.

Finalmente, a seção "Crispy" traz funções de roteamento e jogo: Série/Paralelo (colocar o fuzz dentro do filtro ou fazer os dois coexistirem em paralelo), escolha do filtro controlado por Expression/CV (LPF ou HPF), e uma função Add Fuzz (pressionar longo no Crash) que adiciona um sinal fuzz extra não filtrado. Essa mistura pode criar um efeito de phasing muito musical, e acentuar ou cavar certas frequências conforme suas posições de corte.

O timbre

O TARS DLX entrega um fuzz denso e granuloso, com uma resposta muito sensível ao ajuste dos filtros: é um pedal que pode soar massivo e "velcro", mas também surpreendentemente preciso quando se estreita o espectro. As ressonâncias tipo MS-20 trazem uma assinatura expressiva, quase vocal, ideal para varreduras saturadas e subidas que prendem a atenção.

Em configuração série, espere um som muito "esculpido", perfeito para destacar uma linha em uma mixagem. Em paralelo, você mantém mais matéria bruta enquanto adiciona um movimento filtrado ao redor: excelente para paredes de som, texturas shoegaze ou sintetizadores que precisam permanecer amplos sem perder agressividade. Com o Crash, o pedal vira um instrumento por si só: sustain infinito, feedback controlado e comportamentos extremos assumidos para quem gosta de flertar com o caos.

Especificações técnicas

Efeitos	Distortion / Overdrive / Fuzz, Fuzz, Effects	Tipo	type_secteur
Tecnologia	EFGB_technologie_analogique	Utilização	sta_des_gui_ele
Formato	EFGB_presentation1357	cor	Branco
EQ	filter

Compatível	guitarras de 6, 7, 8 cordas, baixo, sintetizadores	HPF CutOff	30 Hz a 22 kHz
Gain	posicionado após o estágio buffer de entrada, seguido por estágios de ganho e clipping de silício	HPF Resonance	intensidade em torno da frequência de corte
Master	volume geral	Add Fuzz (pressionar longo no Crash)	adição de um fuzz extra não filtrado, efeito de phasing e variações de frequência conforme o corte
Blast	quantidade de fuzz em feedback via Crash (pode entrar em auto-oscillação dependendo do Gain)	Seletor Série/Paralelo	fuzz dentro do filtro ou fuzz e filtros em paralelo
LPF CutOff	15 Hz a 44 kHz	Seletor LPF/HPF Expression	escolha do filtro controlado
LPF Resonance	intensidade em torno da frequência de corte	Expression/CV	controle ligado ao CutOff do filtro selecionado
Filter Volume	VCA, volume de saída do filtro	Blast (pressionar curto no Crash)	feedback fuzz, possível geração de notas, auto-oscillação
2p/4p	inclinação -12 dB/oitava (2p) ou -24 dB/oitava (4p)