TOP 5 dos melhores microfones para home studio: captação profissional e versatilidade

Sonha com um som profissional sem sair da sua sala? Boa notícia: nunca foi tão fácil montar um home studio eficiente. E no centro desta configuração, um elemento faz toda a diferença: o microfone. Quer esteja a gravar vozes, instrumentos acústicos ou podcasts, um bom microfone é o seu melhor aliado.

Mas como escolher entre a infinidade de modelos disponíveis? Para o ajudar, selecionámos 5 referências imperdíveis de microfones para home studio!

O microfone de grande diafragma Woodbrass XM2 é uma escolha versátil e acessível para gravações de voz e instrumentos, oferecendo uma qualidade sonora notável. Equipado com uma cápsula de 1 polegada e um pré-amplificador interno de última geração, capta detalhes finos com grande sensibilidade, permitindo produzir gravações de alta qualidade. A sua diretividade supercardioide assegura uma isolação ótima dos sons circundantes, minimizando os ruídos indesejados e garantindo uma clareza excecional. O baixo ruído de fundo do XM2 torna-o ideal para gravações em estúdio, onde a precisão é essencial.

Além disso, o Woodbrass XM2 vem com vários acessórios práticos, incluindo uma suspensão para reduzir vibrações, um redutor de rosca para compatibilidade alargada com vários suportes de microfone, e uma capa para proteger o microfone quando não está em uso. Estes acessórios tornam o XM2 pronto a usar logo ao sair da caixa, facilitando a sua utilização para músicos e engenheiros de som de todos os níveis. O seu design robusto e leve permite uma manipulação fácil, embora a construção exija cuidados para evitar danos.

O microfone de grande diafragma Rode NT1 é uma escolha excecional para gravações profissionais, oferecendo uma combinação de qualidade sonora e durabilidade. Equipado com uma cápsula condensadora HF6 de 1 polegada, capta os graves ricos, os médios detalhados e os agudos brilhantes, com uma diretividade cardioide apertada para uma isolação sonora eficaz. O NT1 destaca-se pelo seu ruído próprio extremamente baixo de apenas 4 dB, garantindo gravações de clareza notável. Capaz de lidar com níveis elevados de pressão acústica (até 142 dB SPL), é perfeitamente adequado para uma ampla gama de aplicações áudio, desde vozes a instrumentos potentes.

Além disso, o NT1 vem com um suporte anti-choque profissional, um filtro anti-pop e um cabo XLR, assegurando uma configuração ótima logo ao sair da caixa. Fabricado com componentes de alta qualidade nas fábricas da RØDE em Sydney, Austrália, o NT1 foi concebido para durar. O seu chassi robusto em alumínio anodizado e o revestimento cerâmico preto resistente a riscos fazem dele uma ferramenta fiável para estúdios profissionais. Ao registar o microfone no site da Rode, os utilizadores podem beneficiar de uma garantia estendida de 10 anos, adicionando uma camada extra de segurança a este investimento áudio.

Este modelo é um grande clássico, originalmente dedicado ao broadcast, mas frequentemente usado para captação de voz em estúdio. Trata-se de um microfone eletrodinâmico de 765 g, com diretividade cardioide, com resposta em frequência de 50 Hz a 16 kHz, sensibilidade de -59 dBV / Pa e que suporta altas pressões acústicas. Produz uma coloração mínima dos sons fora do eixo, mas oferece uma sensação FM característica da captação próxima em rádio ou estúdio. O SM7B é revestido por uma carcaça metálica cujo blindagem o protege contra interferências de banda larga e radiações magnéticas emitidas por monitores de computador, smartphones e outros dispositivos elétricos. Este microfone também possui atenuação de graves a partir de 400 Hz (roll-off) e realce dos médios altos a partir de 900 Hz (Presence), ambos comutáveis por um interruptor na parte traseira do microfone. O isolamento com amortecedor pneumático interno elimina a transmissão de ruídos mecânicos, o filtro de espuma anti-pop é muito eficaz contra ruídos de respiração, a sua capa protege-o do vento, enquanto a braçadeira articulada com rosca integrada permite uma montagem fácil e posicionamento preciso.

O microfone de grande diafragma Lewitt LCT 440 Pure é uma escolha excecional para gravações profissionais e home studio. Equipado com uma cápsula de 25 mm, capta as nuances mais subtis com uma clareza excecional. A sua diretividade cardioide assegura uma isolação eficaz dos sons circundantes, ideal para ambientes de estúdio. O LCT 440 Pure oferece um ruído de fundo muito baixo de 7 dB(A) e uma gama dinâmica de 133 dB, permitindo lidar com níveis de pressão sonora elevados até 155 dB SPL. Vem com suspensão anti-choque, filtro anti-pop magnético e capa anti-vento, estando pronto a usar logo ao sair da caixa.

A marca berlinense, conhecida pelos microfones de estúdio mais reputados do mundo, dispensa apresentações. Lançado em 1998, o TLM 103 permite obter o som Neumann a um preço razoável. O transdutor, disponível em versão prateada ou preta mate, é entregue numa caixa de madeira sem cabo nem suspensão, mas com um anel que permite aparafusá-lo num suporte e ajustar diferentes ângulos. À primeira vista, o TLM 103 assemelha-se a um U87 mais compacto, com a sua cápsula de grande diafragma K103 montada em borracha, derivada diretamente da K87 usada nos U87 e U67, mas com única diretividade cardioide. A sensibilidade elétrica de 23 mV / Pa e o ruído residual de 7 dBA são inferiores ao U87Ai com 12 dBA, alcançando ainda assim uma gama dinâmica de 131 dB SPL a 0,5% de distorção. A sua saída sem transformador garante um som transparente, com uma sonoridade quente e musical, resposta potente nos graves e presença reforçada nos agudos. Ao contrário do U87 original que funciona com pilhas internas, o TLM 103 necessita de alimentação phantom de 48 V.

Como escolher bem o seu microfone de estúdio?

Que tipo de microfone para que uso?

Existem dois tipos de microfone segundo a sua construção e classificação elétrica:
– Os microfones eletrodinâmicos que incluem os microfones de bobina móvel, encontrados principalmente em palco, e os microfones de fita usados em estúdio, muito mais raros por serem frágeis e não suportarem tanta pressão acústica como os microfones dinâmicos.
– Os microfones estáticos condensadores, que constituem a maioria dos microfones de estúdio, são transdutores equipados com uma cápsula formada por uma membrana condutora móvel e um eletrodo fixo separados por ar. Os microfones estáticos com transistores (FET) necessitam de polarização externa da placa fornecida por corrente contínua, geralmente 48 volts, chamada «alimentação phantom», fornecida por vários dispositivos como pré-amplificadores de microfone, interfaces áudio digitais ou mesas de mistura.
Note-se que os modelos Electret também são microfones condensadores, mas já polarizados e funcionam com pilhas.

O que é a diretividade?

A diretividade de um microfone traduz a sua sensibilidade em relação à fonte. Varia conforme a sua construção. Quando a fonte incide na membrana de um só lado, fala-se de microfone de pressão, o que implica uma diretividade omnidirecional. Quando a fonte incide na membrana dos dois lados, fala-se de microfone de gradiente de pressão, o que implica uma diretividade bidirecional. A combinação do sistema de pressão com o gradiente de pressão gera várias outras diretividades como as cardioides e hipercardioides. Uma diretividade cardioide significa que a sensibilidade do microfone é reforçada no eixo, ou seja, a zona onde o microfone capta o som está à frente, como indica o seu «diagrama polar» em forma de coração. Assim, as fontes sonoras colocadas à frente do microfone são privilegiadas na gravação. É o tipo de microfone mais usado em estúdio porque as cardioides são menos sujeitas a fenómenos de feedback, permitindo atenuar as frequências traseiras. No entanto, são um pouco mais sensíveis que outras diretividades à coloração fora do eixo, daí a importância do posicionamento na altura da captação.

O tamanho da membrana

O tamanho das membranas influencia o tipo de resposta de um microfone. A maioria dos modelos de microfones de estúdio para voz usa uma membrana de grande diâmetro do tipo LDC (Large Diaphragm Condenser). Esta oferece melhor reprodução das frequências graves com uma curva linear sem atenuação, enquanto os agudos apresentam frequentemente um ligeiro pico em torno dos 10 kHz que proporciona um efeito de presença muito procurado nas vozes. Este tipo de microfone é mais colorido, mas gera menos ruído de fundo. Os LDC também têm um efeito de proximidade mais acentuado, com um aumento do nível de graves quando a distância é inferior a 20 cm.
As membranas de pequeno diâmetro SDC (Small Diaphragm Condenser), pelo contrário, têm uma curva mais linear na parte alta do espectro, melhor resposta a transientes, mas com um som que, embora natural, pode ser percebido como mais frio e analítico.