{"product_id":"w-jellinghaus-segovia-a-1912-spruce-indian-rw-432206","title":"Segovia A 1912 Abeto Rw Indiano","description":"\u003ch3\u003eUm violão nascido na Espanha dos grandes ateliês: de Ramírez à era Segovia\u003c\/h3\u003e \u003cp\u003eO W. Jellinghaus Segovia A 1912 insere-se num momento crucial da história do violão clássico: quando o instrumento deixa progressivamente os salões para se impor no palco, levado por intérpretes capazes de revelar toda a sua amplitude expressiva. A descrição menciona uma \u003cstrong\u003eetiqueta de Manuel Ramírez\u003c\/strong\u003e, nome intimamente ligado à grande luteria espanhola do início do século XX, assim como uma \u003cstrong\u003eetiqueta de reparo de Santos Hernández datada de 1922\u003c\/strong\u003e, período em que Hernández trabalhava para Ramírez.\u003c\/p\u003e \u003cp\u003eEste violão é descrito como tendo acompanhado Andrés Segovia desde o início de sua carreira, com concertos e gravações realizados entre \u003cstrong\u003e1912 e 1937\u003c\/strong\u003e. Teria também sido tocado em seus primeiros passos nos Estados Unidos, no \u003cstrong\u003eTown Hall de Nova York em 1929\u003c\/strong\u003e. Todos esses elementos posicionam este modelo como um violão de caráter histórico afirmado, pensado para a música e testado no palco.\u003c\/p\u003e \u003ch3\u003ePara quem se destina este violão clássico de luthier e em quais estilos ele se destaca\u003c\/h3\u003e \u003cp\u003ePela sua natureza e herança, este violão destina-se sobretudo a \u003cstrong\u003eguitarristas clássicos exigentes\u003c\/strong\u003e: músicos experientes, concertistas, colecionadores ou intérpretes que buscam um violão com \u003cstrong\u003etimbre tradicional\u003c\/strong\u003e e autenticidade marcante. Seu interesse não é apenas estético ou patrimonial: traduz-se também por uma identidade sonora típica, procurada no \u003cstrong\u003erepertório clássico\u003c\/strong\u003e, romântico, espanhol, e em toda abordagem onde a \u003cstrong\u003enuance\u003c\/strong\u003e, o \u003cstrong\u003eataque\u003c\/strong\u003e e a \u003cstrong\u003epaleta de cores\u003c\/strong\u003e prevalecem sobre a potência bruta.\u003c\/p\u003e \u003cp\u003eA menção de uma conversão de uma configuração suposta de \u003cstrong\u003eonze cordas para seis cordas\u003c\/strong\u003e destaca um percurso de vida pouco comum. Para o músico, isso significa um instrumento com personalidade possivelmente singular, a ser abordado com a mesma lógica de um violão antigo de luthier: escuta, controle da mão direita, gestão fina da dinâmica e busca do canto na melodia.\u003c\/p\u003e \u003ch3\u003eSonoridade: o equilíbrio abeto e jacarandá a serviço da projeção e do canto\u003c\/h3\u003e \u003cp\u003eO tampo em \u003cstrong\u003eabeto\u003c\/strong\u003e (duas partes) é tradicionalmente apreciado por sua \u003cstrong\u003eresposta rápida\u003c\/strong\u003e e capacidade de oferecer um \u003cstrong\u003eataque preciso\u003c\/strong\u003e, particularmente útil na articulação clássica (apoyado, tirado, rasgueados controlados). O abeto favorece frequentemente a clareza das vozes, ponto chave na polifonia e em repertórios onde a separação das linhas musicais faz a diferença.\u003c\/p\u003e \u003cp\u003eO fundo (duas partes) é indicado em \u003cstrong\u003ejacarandá\u003c\/strong\u003e, com a menção específica de um \u003cstrong\u003ejacarandá brasileiro\u003c\/strong\u003e na descrição histórica. Na estética sonora dos violões clássicos, o jacarandá geralmente traz uma sensação de \u003cstrong\u003eprofundidade\u003c\/strong\u003e, uma base harmônica rica e um \u003cstrong\u003esustain\u003c\/strong\u003e que valoriza o legato. Associado ao abeto, obtém-se frequentemente um equilíbrio muito procurado: agudos claros e cantantes, médios estruturados e graves cheios, capazes de sustentar uma sala mantendo-se nuançados.\u003c\/p\u003e \u003cp\u003eFinalmente, o histórico de oficina (etiqueta Ramírez, intervenção de Santos Hernández em 1922) sugere um violão pensado numa tradição onde a \u003cstrong\u003eluteria\u003c\/strong\u003e visa a projeção natural e a complexidade de timbre. Mesmo sem detalhes sobre o barramento ou as medidas, este tipo de instrumento é tipicamente escolhido por sua capacidade de \"falar\" rápido, carregar a melodia e permanecer expressivo em volume baixo, qualidades indispensáveis ao jogo clássico.\u003c\/p\u003e \u003ch3\u003eAcessórios compatíveis recomendados\u003c\/h3\u003e \u003cp\u003ePara respeitar o espírito e a concepção deste violão, privilegie \u003cstrong\u003ecordas de nylon para violão clássico\u003c\/strong\u003e (calibre adequado ao seu toque), assim como um \u003cstrong\u003eapoia-pé\u003c\/strong\u003e ou suporte ergonômico para otimizar a postura no jogo clássico. Um \u003cstrong\u003epano macio\u003c\/strong\u003e também é aconselhado para a manutenção diária após o uso.\u003c\/p\u003e\n\n\u003ch2\u003eEspecificações técnicas\u003c\/h2\u003e\n\u003cstyle\u003e@media(max-width:632px){table[data-wb-spec]{display:grid;grid-template-columns:minmax(0,1fr) minmax(0,1fr)}table[data-wb-spec] colgroup{display:none}table[data-wb-spec] tbody,table[data-wb-spec] tr{display:contents}table[data-wb-spec] td{display:block;overflow-wrap:anywhere;grid-row:var(--wb-l);background-color:var(--wb-lb)}table[data-wb-spec] td[data-r]{grid-row:var(--wb-r);background-color:var(--wb-rb)}table[data-wb-spec] td[colspan=\"2\"]{grid-column:1\/-1}table[data-wb-spec] td:empty{display:none}}\u003c\/style\u003e\n\u003ctable data-wb-spec style=\"width:100%;table-layout:fixed\"\u003e\n\u003ccolgroup\u003e\u003ccol style=\"width:25%\"\u003e\u003ccol style=\"width:25%\"\u003e\u003ccol style=\"width:25%\"\u003e\u003ccol style=\"width:25%\"\u003e\u003c\/colgroup\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:var(--wb-neutral-50);--wb-l:1;--wb-r:7;--wb-lb:var(--wb-neutral-50);--wb-rb:var(--wb-neutral-50)\"\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eTipo\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eviolão clássico (nylon)\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eEletrônica\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003enão (violão clássico acústico)\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:transparent;--wb-l:2;--wb-r:8;--wb-lb:transparent;--wb-rb:transparent\"\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eTampo\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eabeto, duas partes\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eModelo\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eW. Jellinghaus Segovia A 1912 Spruce Indian Rosewood\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:var(--wb-neutral-50);--wb-l:3;--wb-r:9;--wb-lb:var(--wb-neutral-50);--wb-rb:var(--wb-neutral-50)\"\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eFundo\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003ejacarandá, duas partes (menção de jacarandá brasileiro na descrição histórica)\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eAno\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003e1912\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:transparent;--wb-l:4;--wb-r:10;--wb-lb:transparent;--wb-rb:transparent\"\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eNúmero de cordas\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003e6 (configuração atual)\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eEtiqueta\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eManuel Ramírez (mencionada no interior)\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:var(--wb-neutral-50);--wb-l:5;--wb-r:11;--wb-lb:var(--wb-neutral-50);--wb-rb:var(--wb-neutral-50)\"\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eConfiguração original\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eindícios de fabricação inicial em 11 cordas, depois convertido para 6 cordas\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eEtiqueta de reparo\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eSantos Hernández, datada de 1922\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:transparent;--wb-l:6;--wb-r:12;--wb-lb:transparent;--wb-rb:transparent\"\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eCabeça\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003epresença de furos tampados indicando configuração anterior diferente (relacionada à hipótese das 11 cordas)\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eHistórico de uso (segundo descrição)\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003etocada por Andrés Segovia de 1912 a 1937, incluindo um concerto no Town Hall de Nova York em 1929\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n\u003c\/table\u003e","brand":"W. 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